陈寒冰

　　选择看微短剧《一品布衣》的原因很简单，在热播排行榜上，它的名字最短。和一众把各种元素堆成超长标题的短剧相比，《一品布衣》的名字像个正剧。没想到，它确实有些正剧质感，也难怪播放量破了10亿。

　　短剧大多追求“10秒1个爽点”“每集结尾必有‘钩子’”的碎片化表达，而这部剧却敢于在前5集铺垫世界观，慢节奏讲述一个普通人为了家、为了国而打拼的故事。主角徐牧意外穿越到乱世王朝，债主提着刀在门外晃，妻子姜采薇的身契揣在怀里发烫。整整5集，他满脑子只想用酿酒的本事换口饭吃。徐牧没有“开挂”，不会偷听心声，也没有特异功能，只有锅都揭不开的生存窘境。别的短剧里，穿越者已经当上“赘婿”“战神”，横扫一方，而徐牧当的是“满面尘灰烟火色”的卖酒翁，过的是“晨兴理荒秽，带月荷锄归”的日子。我们见惯了“金手指”主角轻而易举的成功，因而徐牧的艰辛“逆袭”显得尤为难得。

　　《一品布衣》不删繁就简，愿意扎扎实实讲故事、塑人物。除了主角徐牧，还有从胆小怯懦变得独当一面的妻子姜采薇，憨厚忠诚、武艺高强的好兄弟司虎，带着理想主义色彩的隐士常公子，困顿挣扎、亦正亦邪的小官差田松……他们都没有被“神化”，而是在泥泞中前行，足迹清晰。

　　甚至无名者也被刻画，为家国情怀的主旨补上了一块砖。望州失守前，老官差拖着病躯独守空城，牺牲前吼出“那年我二十有四，手提朴刀退敌”；筒字营士兵冲向箭雨前呐喊“望州若有幸存者，请牢记吾名”，最终集体殉国。没有全景轰炸，竖屏的局部特写也能让观众用想象力“脑补”战场画面。

　　主角虽然没有“金手指”，但《一品布衣》在一些情节处理上仍然过于“理想化”。比如，徐牧作为穿越者，运用现代知识在古代经营酿酒时，竟未遭遇任何“排异反应”。再如，创作者试图塞进《琅琊榜》式的复杂权谋，却受篇幅时长所限，未能充分展开缜密计谋，让心怀“逆境破局”期待的观众看得不够过瘾。

　　自从微短剧流行，有关它内容粗制滥造、思想浮光掠影的争议就没停过。《一品布衣》的探索让人感慨：剧的魅力或许并不取决于长或短、横屏或竖屏，而在于人物有血有肉，在于故事中每粒尘埃都有生活的重量。