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戏剧舞台也要“节能减排”

来源:人民日报2025-06-17 10:29

  陈涌泉

  中国戏曲从来开放包容、与时俱进,不排斥一切新技术新手段的运用,但一定要把握好度和效,绝不能喧宾夺主,让物质堆砌淹没了“人”

  不久前,生态环境部、文化和旅游部、中国文联、中国作协联合印发《关于进一步加强生态文化建设的指导意见》,倡导绿色低碳生产生活方式,推行绿色办公和大型活动碳中和,号召文艺工作者以人民为中心,深入生态文明建设一线,开展生态文艺采风创作,生产更多高质量生态文艺作品。由此联想到戏剧舞台的一些“大制作”,着实不够“节能减排”,当引以为戒。

  在看到舞台美术多年来取得的成绩的同时,我们也看到部分新创剧目中,存在着“戏不够、景来凑”的问题,除令人眼花缭乱之外,还把戏剧之所以为戏剧的核心要义丢掉了。舞台堆砌严重,一台戏的装置动辄几卡车,演员们站在一层又一层的高台上、一圈又一圈的转台中,“四功五法”没有发挥的空间和施展的余地;他们穿着厚底靴攀登一阶又一阶的“天梯”,心中所想的是如何避免摔倒,何谈进入表演的“自由王国”?当年裘盛戎先生在排演京剧现代戏《雪花飘》时,看到舞台上雪花机制造的雪花,不解地问“还要我干吗?”老艺术家们就有这样的功力:哪怕是三伏天,也能在空无一物的舞台上表演出大雪纷飞、寒风刺骨的效果,把观众带入冰天雪地的环境。这才是高级的表演艺术。

  概括起来,过度舞台堆砌具有多重危害。一是限制演员发挥。演员的表演空间被严重挤压,有技艺展示不出,长此以往将导致表演艺术退化。二是存在安全隐患。复杂置景不仅违背艺术规律,还因为演员置身其中、爬上爬下,容易造成安全事故。三是伤害戏剧本体。以戏曲为代表的中国戏剧“景随人移”的写意美学被异化为“人被景框”的物质堆砌。四是伤害观众审美与想象力。空灵舞台是激发观众想象的关键,堆满实物的舞台剥夺了观众想象的空间,抑制了观众审美力的提升。五是增加院团负担。制作成本、运输成本、演出成本、仓储成本等让剧团不堪重负。六是浪费社会资源,破坏生态环境。节能减排、绿色发展是大势所趋,全社会都在大力倡导节约一滴水、一度电、一张纸的文明行为,一台戏几卡车置景所造成的浪费,不利于生态文明建设,不适于时代发展潮流。

  我看过不少这样的作品:装景的卡车越多,戏越容易沦为“关在仓库里的残次品”。即便是那些深受市场欢迎的戏,少几卡车景,降低了演出成本,剧团收益岂不更大?

  舞台置景是戏剧美学的重要组成,繁复的舞台堆砌,反而有悖于戏剧之美的呈现。中华美学精神以诗性写意为特质,推崇空灵意境。中国戏曲有着以简驭繁、以虚为实、空纳万境、心生万物的诗化传统,一桌两椅,魅力无穷。这是中华民族智慧的结晶,也是最现代、最高级的理念,唯有真正掌握其中奥义,舞台才能灵动起来,作品才能“活”起来。当然,我们并不是说每台戏都要回到“一桌两椅”,指的是要守好中国戏曲的写意美学精神。中国戏曲从来开放包容、与时俱进,不排斥一切新技术新手段的运用,但一定要把握好度和效,绝不能喧宾夺主,让物质堆砌淹没了“人”。

  我在与国际戏剧同行交流中发现,目前世界上,我们的排戏成本普遍较高、舞台置景普遍较实。其实,自从梅兰芳把京剧推向世界,让西方发现中国戏曲之美,世界戏剧界都在学习中国戏曲的空灵写意并奉为至宝。无论是彼得·布鲁克“空的空间”倡导的没有华丽布景、没有复杂道具却让观众看到整个世界,还是格洛托夫斯基“质朴戏剧”理论告诉我们的,当去掉所有布景时,反而更加突出文学、更加突出人,都深得中国戏曲写意精神之精髓。今天的我们,不能把先贤留下的宝贝丢掉了。

  说到底,观众看戏,主要看的是演员的表演,听的是演员的唱腔。因此,我们必须重申:舞台上一切元素都应紧密围绕、服务于演员表演,衬托其艺术光彩,不要再让庞大繁复的舞美装置、绚烂的灯光音效抢夺本应属于演员的主体位置,要让演员拥有广阔的施展空间,充分展现表演艺术的魅力。

  “美丽中国,我是行动者”。中国戏曲的写意传统曾为世界戏剧发展作出了卓越贡献,新时代的戏剧工作者当赓续优良传统,减少不必要的“大制作”,杜绝舞台堆砌,以创作和行动在世界舞台上讲好生态文明故事,增强中国文化艺术的国际传播力和影响力。

  (作者为中国戏剧家协会分党组书记、驻会副主席)

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