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《久别·重逢》: 时空褶皱中的自我救赎

来源:北京日报2025-03-25 10:24

  冯新平

  《久别·重逢》以奇幻爱情为外壳,实则编织了一场关于自我救赎与人生遗憾的深刻对话。影片通过中年音乐人苏升华(郑伊健饰)与初恋夏文萱(蔡思韵饰)的重逢,串联起两段时空的纠葛——少年时期的青涩暧昧与中年困顿的颓唐迷茫。导演梁礼彦巧妙运用双线叙事与时空穿越元素,将观众带入一场“与自己对话”的心灵旅程。无论是少年时期未说出口的告白,还是中年时期面对人生低谷的逃避,影片始终叩问一个核心命题:当时间流逝,我们如何与过去的自己和解?

  导演在叙事中埋下诸多隐喻:夏文萱的“穿越”不仅是物理意义的时空跳跃,更是苏升华内心对纯真年代的追忆与救赎渴望的投射。影片并未止步于爱情片的浪漫框架,而是借奇幻外壳探讨更普遍的人生困境——中年危机、梦想失落、情感遗憾。正如片中那句发人深省的提问:“如果你有机会,可以去任何一个时间,你想去哪里?”这一问,既是对角色的拷问,也是对观众的邀请。

  《久别·重逢》剧照

  郑伊健以颠覆性的表演诠释了苏升华的中年困局。褪去《古惑仔》时代的硬朗形象,他将一个失意音乐人的颓废、脆弱与自我厌弃刻画得入木三分:痛风发作时的佝偻、面对旧爱时的闪躲、创作瓶颈时的暴躁,细节中尽显角色的破碎感。而陈卓贤饰演的少年苏升华,则以青涩的执着与音乐才华,为角色注入生命力。两人虽外貌差异显著,却通过相似的肢体语言与情感逻辑,构建出角色的连贯性。

  相比之下,许恩怡饰演的少女夏文萱成为争议焦点。部分观众认为她以夸张的肢体语言(如摇头晃脑、瞪眼卖萌)诠释“古怪可爱”略显生硬,削弱了角色的深度。然而,蔡思韵的中年版夏文萱则以细腻演技弥补了这一缺憾,她将绝症患者的虚弱与对旧爱的隐忍演绎得克制而动人,尤其在临终戏份中,一个眼神便道尽半生遗憾。

  影片的视觉呈现堪称一大亮点。主要取景地包括日本爱媛县、高知县等地,以及香港特色小店和长洲慢生活场景,导演以清新柔和的色调捕捉了日本乡村的静谧与长洲渔港的烟火气。少年时期的秘密基地、中年重逢的医院长廊、葬礼上的雨幕……每一帧画面都如散文诗般流淌着“物哀”美学,令人联想到新海诚电影《你的名字》中时空交错的唯美意境。

  配乐则成为叙事的重要推手。原创钢琴曲《Last Song for You》贯穿全片,既是苏升华未完成的音乐理想,也是两人情感的隐形纽带。少年时期唱片店的邂逅、中年时期的葬礼诀别,音乐始终充当着时空穿越的“钥匙”,将观众的情绪推向高潮。

  尽管影片在香港上映后收获“近年最纯粹爱情片”的美誉,票房却仅勉强回本(约1000万港元),与同档期商业大片形成鲜明对比。这一反差折射出香港爱情片在当代市场的尴尬处境:观众既渴望跳出“警匪黑帮”的类型窠臼,又对慢节奏文艺片缺乏耐心。部分批评声直指剧情“老套狗血”,尤其是中年男主角与少女的互动被质疑“违和”。

  然而,若抛开商业桎梏,《久别·重逢》的价值恰恰在于其“不合时宜”的坚守。它拒绝以戏剧化冲突博取眼球,转而用细腻的日常片段唤醒观众的情感共鸣——无论是少年时期通宵煲电话粥的悸动,还是中年时期在便利店默默分享关东煮的温情,皆是对“纯爱”本质的回归。

  《久别·重逢》并非完美的作品,其叙事节奏的温吞与部分角色的扁平化无可否认。但它以勇气撕开了香港类型片的固化标签,在商业与艺术的夹缝中开辟出一方诗意空间。当苏升华最终穿越回过去,与少年时代的自己共同完成那首未竟之歌时,影片完成了对“救赎”的终极诠释:真正的治愈,不是改写过去,而是接纳遗憾,与当下的自己和解。或许正如一位观众所言:“这不是一部关于爱情的电影,而是一场与自己久别重逢的仪式。” 在快餐文化肆虐的当下,这份对初心的凝视与对生命温度的珍视,已足够珍贵。(作者为文艺评论人)

[ 责编:张晓荣 ]
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