韩轩

　　在北京市房山区的琉璃河镇，堇鼎、伯矩鬲等西周时期重要青铜器的出土，将北京的建城史推到了3000年前。关于这些青铜器被发掘的幕后故事，却鲜少被搬到艺术舞台上，近日，北京戏曲艺术职业学院戏剧影视系创排演出的原创话剧《鼎天鬲（lì）地》在天桥艺术中心上演，在考古文博题材的舞台呈现方面作出努力。

　　当饱经沧桑的历史文物伫立眼前，大多数人会畅想文物诞生时发生的故事，探寻数千年前的传奇，相比一下，很少会有人关注文物是如何被发掘出土的，这个过程往往包含着许多不为人知的努力。《鼎天鬲地》就独辟蹊径选择了这个角度，向观众艺术化地展示了考古工作者，是如何在日复一日的繁琐工作中让珍贵文物重见天日的。

　　发现文物的瞬间当然有难以抑制的喜悦，但在获得这种喜悦之前，考古工作者要付出无数不见成果的尝试，这些都在《鼎天鬲地》中用相当大的篇幅呈现。挖掘一个遗址，要以年为单位计算，其中可能偶有收获，但更多时候要耐住性子默默耕耘。剧中考古队员夏青铜的老师，年轻时就曾在琉璃河考古发掘，夏青铜自己也在这里付出了数年的光景，依旧没有突破性进展。当一份更光鲜的职业摆在眼前，毫无头绪的考古发掘和个人事业发展该如何选择，成为考古队员需要面对的真实考验。可夏青铜对老师说：即便我们这一代人什么都挖掘不出来，也给后人留下了信息，为他们的努力提供方向。这种将冷板凳坐穿的工作常态，为观众塑造了真实而可敬的考古工作者形象。

　　可能普通观众也不会想到，考古工作也会遇到当地村民拆迁的难题。《鼎天鬲地》中，为了确保考古工作的顺利进行，遗址所在地的居民需要迁出，在当地建设博物馆也有赖村民的配合，这就引出了当地年轻村干部努力协调村民矛盾的故事。剧中，当地村民一家三代对考古和搬迁的态度变化，以及年轻村干部在工作中的成长，是该剧情节发展的副线，也补充了考古发掘工作的另一面，让观众得知考古工作也需要多方协调和支持，文物的发掘更显不易。

　　相比于依托文物展开传奇畅想，《鼎天鬲地》题材更具烟火气，从现实主义的视角勾勒出隐于“幕后”的考古工作者形象。更可贵的是，《鼎天鬲地》的创排和演出都由北京戏曲艺术职业学院的师生完成，导演、编剧是该校教师，绝大部分演员都是20岁左右的在读学生。相信随着舞台经验的丰富和阅历的增强，年轻人的表演会日臻完美，而《鼎天鬲地》这一考古题材的切入视角和表演经历，将会成为他们演艺工作中的宝贵财富。